《长安十二时辰》总制片人谈“影视寒冬”：实际是市场去泡沫

在国家版权局、中宣部版权管理局指导支持下，由国家版权交易中心联盟主办的“2020 中国·北京国际版权授权大会”如期在10月21日至22日隆重召开。著名制片人、《长安十二时辰》总制片人梁超出席“网络时代下版权产业多元化发展论坛”并演讲。

梁超表示，去年《长安十二时辰》爆了，在他眼中既然情理之中、又是意外之料，《长安十二时辰》逐渐成为为一部全社会津津乐道的现象级剧作的过程中有一部分是必然，而另一部分则是建立在那些必然基础上的可能性。一部剧能有怎么样的可能性呢？他表示，筹拍这部剧的时他思绪万千，用老父亲的心理想着《长安十二时辰》这个孩子未来长大成年，正式在观众面向亮相的一百种、一千种、一万种的可能。他表示，到上线的那一刻自己的想象就顷刻间坍塌的无限小，“我没办法在自己脑里构思出一种具像的可能性，只是冥冥中感受到一种小确幸。”

他指出，不久前影视行业充满了寒冬的论调，他认为实际上这是市场去泡沫的表层反应，表面的寒冬之下，市场正呈现出精品化的趋势，粗制滥造的作品逐渐失去的生存空间。

关于《长安十二时辰》，他指出，一个IP的出现、一部剧的出现并不难，一部分好剧的出现也并非无迹可寻，最重要的是一部好剧带给这个行业和社会怎么样的想象力空间。他表示《长安十二时辰》当时给出的答案是艺术和技术的融合之下共创社会化图形，首先是艺术层面的打样，IP和剧集作为一个大众文艺作品，要破圈传播需要有立得住的扎实基础，艺术创作的品味、格调和细节是为之保驾护航的关键，是一个好作品的运维。然后是技术层面的脱探索，从中国的IP市场、从国剧市场诞生至今，已经60多年，剧这个事物并不陌生，但是潜在的剧背后的有关于变化却总在带给大家惊喜，《长安十二时辰》就是这样，一方面它是制作技术可以代表了今天国剧的标杆式水准，另一方面，它所拥有的技术观，比如连接、勾连历史和当下科技感的探讨，都有着无限的延伸价值。基于这两种要素的融合，才使得这部剧变成了大众化的社会化作品。

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